红杏枝头春意浓，红杏枝头春意浓还是闹

投稿用户 • 2022年12月16日 pm1:35 • 高中课程复习 • 阅读 88

前两天写了一篇文，里面使用了一个短语“百年陈酿”。我是用五笔打字，陈酿和陈醋在同一词根里，我的眼一花，没看清楚，就选了“陈醋”，结果，“百年陈酿”就变成了“百年陈醋”。

写完后，我自己还检查了好几遍，愣是没有看出来，这个“醋”和“酿”长得又有点像，再加上检查的时候又不够细心，因此闹了一个笑话。

文章发表之后，有一个细心的文友给我指了出来，我特别感谢他。我对他说，可惜我不是富甲天下的吕不韦，不然，我一定要赏他千金。

我们今天的创作者，大都缺乏“一字千金”的精神，包括我自己，写作太随意，不注重炼字炼句，不注重推敲，所以我们写出的语言往往经不起推敲，不简明，不得体，不恰当的情况很普遍。这一点，比之古今中外的大家，相去甚远。

诗圣的创作追求是“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，所以他才能和他的老大哥李白一样，常常“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”；苦吟诗人们，要么“吟安一个字，捻断数茎须”，要么“两句三年得，一吟双泪流”；伟大的《红楼梦》问世前，曹雪芹更是“披阅十载，增删五次”；沈从文先生对自己的作品总是反反复复地修改，有时发表后，还是不停地改，改到五六次之多，改到最后，有时还不如一开始的时候，所以，对文字极敏感的张兆和女士就不允许他再改了。这可能就是过犹不及的道理。

历代先贤和沈先生对待文字的这种慎重的态度，真的特别值得我们学习。

有人说，我把话说明白就行了，有必要这么费心费力地去推敲去修改吗？

当然有。把话说明白，看似容易，其实相当难，很多时候，你认为自己说明白了，可是别人还是读不懂或者会产生歧义。你说，那是读者的问题，非也，你写文章是给别人看的，你自己明白不行，你得让读者明白。如果做不到，你的文章就是失败的，注定行而不远。

言之无文，行而不远。写诗作文，说明白，只是最基本的要求，要想让你的文字行远，你就要追求“言之有文”，就是要在说明白的基础上，争取说精彩，说漂亮。

此类的佳话，在文学史上比比皆是。

僧推月下门，就是“说明白”，僧敲月下门，就是“说漂亮”、“说精彩”；春风又到江南岸，春风又入江南岸，就是“说明白”，春风又绿江南岸，就是“说漂亮”、“说精彩”；红杏枝头春意浓，就是“说明白”，红杏枝头春意闹，就是“说漂亮”、“说精彩”……

个中滋味，你品，你再品，你细品，不一样，真不一样。

最近几年，我自己大概也写过上百万的文字了，我称它们为文字，不敢称其为文章，它们的确也还算不上文章。我写完之后，多数情况下会隔三差五地回去修改几回，几乎每次修改都会发现一些问题。直到最终觉得实在没法再改了，我才把它们打发出去，让它们抛头露面。

我觉得现在的自己依然挣扎在“说明白”的路上，没办法，先天才气不够，后天努力也不够，所以只能硬写，坚持写。

最后，希望自己能像少林寺的烧火僧一样，有一天能够突然悟道，自然跨入“说漂亮”、“说精彩”的层次。每做完一文，我也能像汪老爷子那样，释笔而立，为之四顾，为之踌躇满志，自言自语道：你小子还行，有两把刷子。

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红杏枝头春意浓，红杏枝头春意浓还是闹

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